博学的秦雨诗

“回皇上。臣妾只是钻研了一些美食之道和一些文学素养。想比皇上对臣妾有所考察。”秦雨诗略微思索。

“不知爱妃对国画可有所了解。前几日有人上交几幅国画。想请爱妃讲一讲其中的故事。”皇上选了一个关于眼光的事。

秦雨诗心里想到：幸亏大学我有选修这门课程。

“那臣妾就斗胆给皇上说一下这名画其中的故事。”

第一幅我就讲是东晋.顾恺之《洛神赋图》，此画是以曹植的《洛神赋》为蓝本创作的。此长卷采用连环画的形式，随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。从开头描写平静的水面上出现飘飘若仙、含情脉脉的洛神，似来又去与曹植处于可望而不可及的无限惆怅之中。后几段画洛神在云间遨游，或与曹植在一起游赏。最后画洛神驾六龙云车而去，曹植坐舟追寻。此画用色凝重古朴，具有工笔重彩画的特色。山水树石均用线勾勒，而无皴擦，与画史所记载的“人大于山，水不容泛”的时代风格相吻合。

还有唐代阎立本的《步辇图》，贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻，阎立本便以此为题材，描绘了唐太宗李世明接见来迎娶公主的吐蕃使臣禄东赞时的场景，是为《步辇图》。在人物肖像上形似细致，生动鲜明地再现了当时历史，是唐代绘画的代表作，是中国古代名画的传世经典。

再有著名的黄公望的《富春山居图》，《富春山居图》被誉为中国古代水墨山水画的巅峰之笔，是元代著名画家黄公望的作品。此图纸本，水墨，纵33cm，横636.9cm，历时三年才完成。

还有展子虔的《游春图》此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。《游春图》的艺术表现手法有两大特点:一是青绿勾填技法的运用。山石树林有勾无皴，填以青绿色为主的厚重色彩，二是在构图上，脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山，水不容泛”的处理方式，而变为以山水为主，人物只作点景出现的独立完整的山水画，具有与自然景物的空间关系相适应的“远近山水，咫尺千里”的画面效果。

而李思训的《江帆楼阁图》此图表现游春情景，近景山岭间有长松桃竹掩映，山外江天空阔，烟水浩淼，意境深远。整个画面山势起伏，江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒，画树交叉取势，变化多姿。山水构图的整体大势与局部“豆马寸人，须眉毕露”的一丝不苟的精致描写，统一在一起。山石着色，以石青、石绿两种浓重色彩，显得金碧辉煌。