千里江山

下面这幅是《千里江山图》，是一个非常错的寓意，也代表对钱大人对国家的祝福。秦雨诗还像钱大人和皇上点点头，钱大人就觉得，厉害啊，一下得到了皇上的喜欢，这个贵妃是真的可以，以后有机会一定要好好感谢一下，真是不容易，自己就怕皇上不喜欢，这个贵妃解说的，真的棒啊，为什么这么优秀。早知道又如此优秀的女子，自己的担心根本是多余的，因为经常有人会用不好的言论来引导皇上，同样一个东西，不同的理解结果也是不一样的，有这样的解说，自己真是万幸啊，真的非常给力。好评，一定要给荣华贵妃好评，不给好评自己都感觉对不起荣华贵妃，一定要支持，以后一定要全力以赴对这荣华贵妃支持。王希孟(公元1096—？)，北宋画院学生，受宋徽宗赵佶亲自指点，才华横溢，画艺早熟。他18岁时用半年时间呕心沥血完成《千里江山图》，不久便去世了。《千里江山图》是以一匹整绢创作的青绿山水画长卷，气魄宏大，构图严谨，刻画精细，色彩绚丽，充分展示了中国山水画的风貌。画家在布局上独具匠心，使之“咫尺有千里之趣”。此画用笔精细，既能把握住山水景物的起伏变化大势，对各个局部的刻画又细致入微，画面既显得富丽凝重而又和谐统一。元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿(诜)、赵千里(令穰)见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳”。

下面这幅图比较大气，毕竟当面赤壁之战也是非常规模宏达。《后赤壁赋图》北宋后期画家。工于杂画，师李公麟。此画以白描手法分段表现苏轼的《后赤壁赋》内容，人物形象及山水树石笔墨极为简括，不受固定成法局限，风格质朴无华，是早期士大夫画之本色。全卷以八幅纸相接，押缝处钤有北宋徽宗时期权势显赫的宦官梁师成的收藏印。由于早期文人山水画很少有作品流传下来，此画显得弥足珍贵。

秦雨诗继续介绍这幅画，她对这些画也有着很高的赞赏，非常不错。《潇湘奇观图》米友仁(1086—1165)，字元晖，一字平仁，小名寅哥、螯儿、虎儿，自称懒拙老人。米芾长子，世称“小米”。官至兵部待郎、敷文阁直学士。工书善画，承其父法，稍加己意，略有所变。常自题“墨戏”二字。画江上云山，湿笔勾皴点染，在当时是一种大胆的创作。《潇湘奇观图》是米友仁存世不多的作品之一，画面峰峦起伏，云雾出没，层林被飘渺的烟霭笼罩，山石和树木都用水墨点成，浑然一体，全然不觉线条及皴擦的痕迹。后幅有米友仁的自识，并有薛义、董其昌等十四家题记。非常的优秀。

《雪江归棹图》此画在横卷形式的构图中，江面平静，白雪封山，银妆素裹，山势雄伟，可见江中鼓棹片片归帆，岸边点点稀疏行人，使整个画面在平稳安静中仍显出生气，静中有动。如当时蔡京题跋所云：“伏观御制《雪江归棹》，水远无波，天长一色，群山皎洁，行客萧条，鼓棹中流，片帆天际，雪江归棹之意尽矣。”本幅有赵佶瘦金书自题:“雪江归棹图。宣和御制。”和草字押书“天下一人”。

《芦汀密雪图》梁师闵，生卒不详，北宋画家，一作士闵，字循德，汴梁(今河南开封人)，工诗书，官至忠州刺史、左武大夫等职，《宣和画谱》评论其花鸟“取法江南人”，“精致而不疏，谨严而不放”。此图描写冬日的湖中景物。薄暮悄然降临，瑞雪覆盖的浅滩上，黄栌枯槎在寒风中摇曳，水禽们有的依偎栖宿，画家以细腻、凝炼的笔触、简约舒缓的平远式构图，真实地再现了隆冬时节荒寒萧瑟的意境。

《长夏江寺图》原是北宋画院待诏，离乱后，到临安街头卖画，被一个内官发现，后又重入画院。其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感。长江岸上群峰罗列，寺观丛林，互相映带。江水粼粼，风帆出没于其间，气势雄伟壮阔。用笔方硬坚重，山石峭丽雄浑，气魄雄伟，境界浩莽，用墨善用墨沉沉的、浓厚的墨韵，厚实而滋润。画上有“李唐可比唐李思训”题签。

《万壑松风图》此画有款在远峰上一行：“皇宋宣和申辰春，河阳李唐笔。”此图画法与《江山小景画卷》最为接近。但构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。墨色涩而不枯，厚重而又不失灵气，山石虬劲丰实，笔意不凡，能曲折多变地勾划出丘壑的变化，远山空灵峻丽，似有升腾之意，石下小泉流水，似有汩汩之音，别有一番雄奇秀丽之境界，气魄壮丽，云中山顶，四面峻厚。

《江天楼阁图》此图无款印，写江天坡石，远山楼阁，舟船人物，松枝虬劲。精致生动。可看出典型的“马夏”式构图，取一角之景，加以远山的绵延起伏，浩渺深远，意境深幽，为画面的水天一色注入了新的活力。画上钤有“苍岩”、“万几清暇”、“大雅斋”、“慈禧太后御览之宝”等收藏印章。

《秋山红树图》山水、人物及奇松怪石，种种皆精妙，绍兴中入画院为待诏。此图画远山红树、小舟、溪径，无名款，清代大收藏家梁清标题为萧照之作。此画远山渲染，树石运笔似草草而写实，虽师李唐却具己法，意境深远。画的右上方钤有元内府都省书画之印，明礼部评验书画关防骑缝半印。

《风雨牧归图》此图描绘风雨将作时，二牧童赶牛回家的情景，是一幅具有风俗性质的小景山水画。画中以极简洁的场景，却烘托了一个极充实的情境，整个牧童、牛、大树、湖水、苇丛等景物都被置于忽来的风雨主题与气氛之中。因而画幅虽大，景物虽简，但仍显得充实而饱满。画中用墨、设色均轻淡细腻，除极好地表现两牛形体、骨肉的细微变化外，对整个画面气氛的烘托也起到了很好的作用。一个牧童一头牛，不一样的氛围。正是这些大师们的杰出本领。秦雨诗也开始对这些有了一些想法，自己想也可以多多练习啊。有了系统在手，何尝害怕有什么不会的。